История музыки и живопиcь

Уходом со службы у Эстергази и первой поездкой в Лондон начинается третий, завершающий период творчества Гайдна (1791 - 1809).

В столице Англии (в то время передовой капиталистической страны) Гайдн встретился с новой, незнакомой ему ранее обстановкой. В Лондоне было множество торговых и промышленных организаций и учреждений буржуазно - предпринимательского типа, что сказалось и в концертной жизни: наряду с закрытыми концертами

во дворцах и салонах аристократической знати здесь устраивались и общедоступные платные концерты в сравнительно больших залах. Таковым было и концертное предприятие антрепренера и скрипача Петера Саломона, предложившего Гайдну дирижировать в Лондоне своими симфониями. В Лондоне Гайдн управлял оркестром, состоящим из 40 - 50 человек. Эти новые условия соответствовали творческим задачам Гайдна.

Лондонские симфонии во всех отношениях явились апогеем и блестящим завершением творческого пути великого композитора в области симфонической музыки. Насыщенные большим жизненным содержанием, они не утратили и сейчас своей свежести, несмотря на их более чем полуторавековой возраст.

В Лондоне Гайдн слушал оратории Генделя, периодическое исполнение которых стало там традицией. Под впечатлением их он по возвращении в Вену наряду с новыми квартетами, трио, сонатами, мессами, песнями создал две монументальные оратории - «Сотворение мира» (1798) и "Времена года" (1800), явившиеся его последними крупными произведениями. Хотя оратория «Сотворение мира» и написана на ветхозаветный сюжет, библейская героика мало интересовала Гайдна. Основное содержание обеих ораторий (при всех их различиях) - идиллическое изображение счастья и довольства человека на фоне ярких картин природы. Успех оратории был велик и быстро распространился далеко за пределы Вены, где они были впервые исполнены. В 1802 году оратория «Сотворение мира» прозвучала в Петербурге в концерте Филармонического общества.