История музыки и живопиcь

Немалую роль в художественном развитии Гайдна, в овладении вокальным стилем сыграло его знакомство с итальянской оперой, господствовавшей на сцене венского оперного театра. Но еще больше, нежели через оперный театр, Гайдн изучил итальянское певческое искусство благодаря своей аккомпаниаторской работе в вокальном классе знаменитого в свое время композитора, певца и вокального педагога. Никола Порпоры. Аккомпанируя его ученикам и ученицам, Гайдн чрезвычайно расширил свои знания в области оперной литературы того времени и практически освоил их принципы, что сказалось в его последующем оперном творчестве.

Одним из ранних сочинений 19 - летнего композитора был зингшпиль «Асмодей, или Новый хромой бес» (1751), написанный по предложению комического актера Йозефа Курца, бывшего участником шутовских арлекинад народного театра, создателем и исполнителем роли Бернардона - комического партнера знаменитого Гансвурста, «Хромой бес» Гайдна, поставленный с успехом в венском «Театре у Каринтийских ворот», был первым его сочинением для сцены, открывающим ранний период творчества (1751 - 1761). Музыка зингшпиля не сохранилась, но можно с уверенностью утверждать, что композитор претворил в ней особенности столь знакомой ему с детства народно - бытовой музыки Австрии.

Хотя Гайдн и писал оперы, все же преобладающее значение в его творчестве получила инструментальная музыка - он явился одним из творцов классических произведений инструментальной музыки венской школы. И в этом отношении наиболее важное значение имела его работа в области квартета и симфонии. В 1755 году Гайдн стал участником музыкального кружка в имении помещика Фюрнберга - просвещенного человека, большого любителя музыки.

Часто устраивая квартетные вечера, Фюрнберг пригласил Гайдна в качестве исполнителя партии скрипки. Для этого кружка Гайдн написал двадцать квартетов. В них уже с большой определенностью сказываются черты нового стиля, получившие в последующих его произведениях значительное развитие: народно - танцевальная и народно - песенная основа музыки, бьющая через край жизнерадостность, юмор, гомофонно-гармонический принцип изложения.