История музыки и живопиcь

Одним из высоких новаторских достижений оперной драматургии Моцарта является мастерство музыкальных характеристик действующих лиц, героев оперы. Действующие лица в операх Моцарта не застывшие маски, а живые люди, сочетающие в органическом синтезе обобщенно - типическое и индивидуально - конкретное начало. Их внутренний и внешний облик раскрывается постепенно на протяжении всего спектакля. Таковы Дон - Жуан, Фигаро, донна Анна, Сюзанна и многие другие персонажи. В этом отношении музыкальный театр Моцарта - высшее достижение реализма в оперной драматургии XVIII века.

По поводу мастерства музыкальных характеристик действующих лиц в операх Моцарта А. Н. Серов писал: «Неизъяснимая для не художников способность: одною силою творческого воображения совершенно уничтожать в себе свое я, переселяться как будто всем существом в другие, совершенно чуждые душе поэта личности, - чувствовать, мыслить, жить за них, - одним словом, создавать совершенно отдельные лица, столько же независимые от поэта и друг от друга, как и действительные, реальные люди, с плотью и кровью, - вот что составляет отличительное свойство художника объективного, драматического. Моцарт в этом отношении, можно сказать, равен Гете и самому Шекспиру; по крайней мере, в числе музыкантов самых гениальных никто, ни даже великий Глюк, в этом отношении не может с ним сравниться; лица опер Моцарта... совершенно живые люди, с отдельными, до крайности разнообразными характерами, с тонкими, чисто индивидуальными оттенками этих характеров».

Моцарт создает рельефные музыкальные характеристики, не прибегая к лейтмотивам, вообще почти не применявшимся в опере XVIII века. Но основные действующие лица его опер наделяются характерными мелодическими, интонационными оборотами, в своей совокупности складывающимися в определенный образ, цельный и сложный в многообразии составляющих его черт. Так, в образе Дон - Жуана подчеркивается его неуемная любовь к жизненным наслаждениям, смелость, отвага, решительность; в образе Сюзанны - женская привлекательность, лукавство, ум, хитрость; в образе Базилио - подлость, подхалимство, коварство и т. д. Вся эта правдивость и яркая выразительность характеристик достигается сочетанием слова, сценического действия и музыкальных (вокальных и оркестровых) средств.

Характеристики героев сохраняют свое значение не только в сольных номерах и в дуэтах, но и в некоторых больших ансамблях. Чрезвычайно показательными в этом отношении являются две сцены из «Дон - Жуана»: интродукция I акта и секстет II акта, где каждый из участников ансамбля выделяется благодаря присущему его образу интонационному комплексу. Здесь создается своеобразный «психологический контрапункт», выражающийся в одновременном сочетании разных музыкальных характеристик в пределах единой, архитектонически-стройной ансамблевой сцены.

Однако к созданию музыкальных характеристик героев, как к одному из важнейших факторов реалистической музыкальной драматургии, Моцарт подходил гибко и свободно, в зависимости от сценической ситуации. Так, в некоторых случаях единой характеристикой наделяется целая группа действующих лиц, живущих одинаковыми помыслами и стремлениями.