Годы между «Похищением из сераля» и «Свадьбой Фигаро»
Годы между «Похищением из сераля» и «Свадьбой Фигаро» заполнены сочинением большого количества инструментальных произведений различных жанров: концерты для многих инструментов, фортепианные сонаты и фантазии, квартеты и другие камерные ансамбли, симфонии - среди них трехчастная симфония (без менуэта).
В ряде инструментальных сочинений Моцарта, созданных в 80 - е годы, заметно сближение с его же оперной музыкой - как в характере тематического материала, так и в динамике развития музыкальных образов и в их сопоставлениях.
В эти годы Моцарт обогатил свой опыт глубоким изучением творчества И. С. Баха. Он тщательно изучал его полифонические произведения, чему способствовала близость Моцарта к дому барона ван Свитена, где господствовал культ Баха и Генделя.
Расширение и углубление образного содержания музыки Моцарта, созданной в 80 - е годы, возвышенность мыслей, импровизационная свобода фантазии - все это несомненно было связано с изучением фуг, токкат и фантазий И. С. Баха. Традиции старой немецкой музыки Моцарт органически сочетал с культурой венского музыкального быта и со своими собственными, уже полностью созревшими, творческими задачами. В таких произведениях, как фортепианные концерты, фортепианная соната и фантазия с 1-11 квартет (из посвященных Гайдну), усложняется гармония, большую роль играют полифонические приемы развития, свободнее, богаче и разнообразнее становится форма (особенно в фантазиях и разработках сонатных allegro). Глубокое претворение баховской полифонии, но уже на новой основе, ярко проявляется в грандиозном финале симфонии «Юпитер» (С - диг), в гениальном Реквиеме.